Сюжет по-прежнему не понимаю. Тут должно быть продолжение, которое прояснит следующее:
- Кто такие Кош и Улкеш?
- При каких обстоятельствах возникли описанные душевные связи героини по отношению к ним?
- В результате каких действий и для каких целей героиня была помещена в указанное место?
- Чего они от нее хотели?

Все отсылки должны быть либо прояснены, либо выпилены. Для любителей фандома должно быть оставлено что-то такое, чего левый читатель просто не увидит и не поймет, что это пасхалка.

Текст до фразы "Лита не успела даже услышать взрыва или обдумать" не несет вообще никакой информации и не представляет ценности. Либо сделай так, чтобы он работал в пользу образа героя, либо помести туда события, которые будут иметь место в дальнейшем.
Понимаешь, там что-то происходит, но оно вообще не имеет значения, ничего не сообщает и не раскрывает деталей. С таким же успехом она могла бы кататься на радужном пони или нюхать кокс с лобка демонетки.

Начни с общего плана, говорю же, потом пройдись по цветам и деталям. Сегодня я сумела детально описать электрожрицу на шасси ржаволовчего и соединила это описание с действием, я теперь уже ничего не боюсь. Кажется, я смогла бы даже описать трансцендентность в виде визуального образа.

Пытаться надо, потому что это прекрасный вызов и прекрасная тренировка. Но, такое дело, наше увлечение ролевочками служит нам медвежью услугу, мы через жопу выстраиваем произведение. Не на чем учиться, понимаешь? Текст, вроде, более-менее отработан, мы знаем, как вести персонажа, как описывать, но не можем собрать все в гармоничную конструкцию.
Что хочешь возьми, хоть фандомное, хоть нет - будут те же самые проблемы.

Воот! Я думала, это вообще левая сцена.
Напиши, кто, откуда и зачем, соедини это с экшеном и будет прекрасное начало. Лишние слова "второй" - ибо нихера не ясно, где был первый и "ворлонский", потому что для читателя это прилагательное из десяти букв. Как раз там можно дать его внешний вид и, собственно, саму сцену убивания. Потом отводишь план дальше и оппа! - кто у нас тут под стенкой сныкался и крысит? И уже про бабу можно.
Не забывай - среда и внешний вид, везде.

Обязательно убери, это лишняя сущность в таком коротком рассказе.

Неверно выстроенное повествование будет вызывать негодуэ у всех, у знакомых и незнакомых с сеттингом.
Но ты не расстраивайся - точно такую же фигню допускают дядьки, которые даже в твердых обложках продаются. Вместо легендарной, мать ее, батальной сцены - дебильный геймерский отчет. Там стреляют, тут взрывают и через раз пересыпано именами из бэка.

Именно.

Даешь описание в начале. Когда он появляется второй раз, упоминаешь одну-две детали, которые недвусмысленно скажут о том, что это вот он и есть. И уже во втором эпизоде он назовется, чтобы и читатель, и героиня узнали его имя.

Три разнородные детали и со звучным хлопком персонаж отделится от плоскости. Чтобы не давать левых деталей, сосредоточься на внешности. Скажем, она рыжая, грязная и с исцарапанными руками. Или она рыжая, обсыпанная штукатуркой и с гранатой в зубах. Или она рыжая, с подбитой мордой и охрипшим голосом.

Дальше сложнее. Я принадлежу к радикальной секте, где считается, что каждый абзац текста должен работать или отправляться в топку. В идеале стоит как-то увязать взрыв этой бабы с тем, чего от нее хотела эта пара мутных. И протянуть ниточку, которая станет понятной и явной как раз после того, как они сами прояснят, зачем они это делают и что вообще происходит.
Но вообще да, мне кажется, лучше дать именно экшен, боевую обстановку, чтобы вышел красивый контраст с дальнейшим разговором, но в нем обязательно прояснить, что это вообще было.

NO. Такое ощущение, что концовки еще нету.

Продумай сначала, не спеши писать. Можешь даже создать сначала список деталей, которые должны быть и пропиши логические цепочки. Типа по принципу снежинки, когда идея развивается в план, и он ветвится и подробнится, пока не получается почти законченное произведение.

Покажи план, краткое изложение происходящего. По нему попробую чего хорошего посоветовать.